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    1. 重視教育
      改變人生

      臨摹聲音的古詩名句

      1.平時你一定積累了不少有關摹寫聲音的十詩句

      詩與音樂有著天然的聯系。

      唐詩中描寫音樂的佳作頗多。清人方扶南在《李長吉詩集批注》中,把白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》相提并論,推許為“皆摹寫聲音至文”,并說:白詩足以“移人”,韓詩足以“驚人”,李詩足以“泣鬼”。

      的確,這三首詩雖然都是寫樂曲,但物象不同,表現手法不同,因而帶來的悅耳賞心的藝術效果也各臻其妙。白居易詩寫的是琵琶。

      琵琶本作“批把”,為撥弦樂器。秦漢時不斷改進,隋唐年間盛極一時,唐宋以來逐漸形成現今形制。

      白居易詩為長篇敘事詩,計88句616字。寫于元和十一年,時作者被貶為江州(今江西九江)司馬。

      詩中寫他聽一昔日著名歌妓彈奏琵琶,訴說身世,哀嘆淪落。曲罷憫然,感斯人言,借此抒發自己在政治上的遷謫失意之感。

      全詩結構緊密,音節和諧,彈奏琵琶一段,尤為有聲有色。詩云:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。

      嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑,幽咽泉流水下難。

      冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲?!?/p>

      這里摹寫琵琶,借鑒了中國畫的渲染技法,所謂渲染,即通過對環境、景物或人物的行為、心理,做多方面的描寫、形容或烘托,以突出形象,加強藝術效果。白居易詩既用“嘈嘈”、切切”這兩個疊字詞摹聲,對大弦、小弦的彈奏作極力的渲染,又用“如急雨”、“如私語”這兩個比喻使它形象化。

      本來,“錯雜彈”已經烘托了兩種旋律的交錯,而再用“大珠小珠落玉盤”作妙趣橫生的樂聲之一比,使音樂的視覺形象和聽覺形象同時顯露出來,真是令人耳不暇接,眼花繚亂,如此音樂氛圍何等鮮明強烈!而特別是隨著旋律的變化,詩人由“間關”、“凝絕”寫到“聲漸歇”時,更描繪出一種余音裊裊、余意無窮的音樂境界,讓讀者如聞其聲、如臨其境,從而達到了“幽愁暗恨生”、“無聲勝有聲”的藝術效果。無怪乎早在作者生前,已經是“童子解吟《長恨》曲,胡兒能唱《琵琶》篇”了,方扶南所謂“移人”,乃“移情”也。

      韓愈詩寫的是琴。為撥弦樂器。

      琴亦稱“七弦琴”,俗稱“古琴”。周代即有,琴面標志泛音位置及音位的徽,定型于漢代。

      魏晉以后已和現在的大致相同。琴面張弦七根,奏時右手彈弦,左手按弦,有吟、猱、綽、注等手法。

      音域較寬,音色變化豐富。漢魏六朝時期曾是伴奏相和歌的樂器之一,隋唐九、十部樂中,亦用作伴奏樂器。

      韓愈詩寫穎師彈琴,詩分兩部分,前十句正面摹寫聲音,后八句寫自己聽琴的感受和反應。尤其是前十句,起句后并沒有提及彈琴者,也沒有交待彈琴的時間和地點,而是緊扣題目中的“聽”字,一下子即把讀者引進了一個美妙的音樂境界里。

      詩云:“昵昵兒女語,恩怨相爾汝。劃然變軒昂,勇士赴敵場。

      浮云柳絮無根蒂,天地闊遠隨飛揚。喧啾百鳥群,忽見孤鳳凰。

      躋攀分寸不可上,失勢一落千丈強?!边@里摹寫琴聲,運用的一種表現手法是通感。

      “通感”從理論上解釋,叫作感覺挪移,即視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺可以彼此打通或交通,時復互用。在實際生活中,好些描寫通感的普通習慣語言經常出現,例如“響亮”、“冷靜”、“聽月樓”、“觀音廟”等等,聰明的詩人只不過突破一般經驗的感受,有著更深細的體會,并總結推敲出一些新奇的詩句,有意為之罷了。

      如宋祁《玉樓春》名句“紅杏枝頭春意鬧”,一個“鬧”字詩意全出,即把事物無聲的姿態說成好像有聲的波動,仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受。歷代寫樂曲的詩,在這方面表現得尤其突出。

      韓愈此詩、吳融的《李周彈箏歌》等,均是如此。韓愈詩把琴聲或示以兒女昵昵言情,或比之勇士赴敵疆場、浮云柳絮飛揚,或擬為百鳥蹁躚、孤鳳攀落。

      寫其獨至,聽聲類形,把聽覺轉化為視覺,繼而又轉化為動感,似乎讓人能觸摸和體覺到。琴聲聲聲入耳,詩意層層遞進,感情逐步升華。

      既繪了聲又繪了情,從而把琴聲所要表達的境界和詩人胸中的寄托,極淋漓痛快地表達了出來。這首詩可謂成功地運用通感的典范。

      方扶南所謂“驚人”,乃感人也。 李賀詩寫的是箜篌。

      箜篌一作“空侯”、“坎侯”。亦為古撥弦樂器。

      李賀詩寫的是豎箜篌,詩中所謂“二十三絲”,就是“二十三弦”。而李憑,是唐代彈奏豎箜篌的一位著名女藝人。

      她的身價之高,似乎遠遠超過盛唐時期的著名歌手李龜年。其精湛技藝,亦受到詩人們的贊賞。

      至于《箜篌引》,為樂府《相和六引》之一。李賀全詩云:“吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流。

      江蛾啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。

      十二門前融冷光,二十三絲動紫皇。女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨。

      夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹,露腳斜飛濕寒兔?!?/p>

      李賀只有短短十四句詩,就把李憑彈奏箜篌引時樂聲的優美動聽、樂聲的感化作用,描摹得如此具體、形象??傊?,從國中到天庭、到仙山,山川靈物,皇帝神人,無不為之傾倒、為之陶醉。

      這里摹寫箜篌,采取的修辭格是摹擬。所謂摹擬,即摹寫事物的情狀或聲音,是文學運用形象思維的一個重要手段。

      詩尤如此。李賀詩其中五。

      2.寫聲音的古詩名句

      白居易的《琵琶行》嘈嘈切切錯雜彈 大珠小珠落玉盤 這是最著名的,其實詩歌第二段大部分都是的:大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。

      嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。

      韓愈《聽穎師彈琴》最知名的一句是失勢一落千丈強

      昵昵兒女語,恩怨相爾汝。

      劃然變軒昂,勇士赴敵場。

      浮云柳絮無根蒂,天地闊遠隨飛揚。

      喧啾百鳥群,忽見孤鳳凰。

      躋攀分寸不可上,失勢一落千丈強。

      嗟余有兩耳,未省聽絲篁。

      自聞穎師彈,起坐在一旁。

      推手遽止之,濕衣淚滂滂。

      穎乎爾誠能,無以冰炭置我腸!

      李賀《李憑箜篌引》最著名的是昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。

      吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流。

      江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌。

      昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。

      十二門前融冷光,二十三絲動紫皇。

      女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨。

      夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞。

      吳質不眠倚桂樹,露腳斜飛濕寒兔。

      以上是中國古代詩詞中“摹寫聲音至文”

      3.古詩中描寫聲音的詩句

      魯迅《贈人》(其二)秦女端容理玉箏,梁塵踴躍夜風輕,須臾響急冰弦絕,但見奔星勁有聲李端 唐《聽箏》鳴箏金栗柱,素手玉房前,欲得周郎顧,時時誤拂弦.蕭綱 南朝《彈箏》彈箏北窗下,夜響清音愁.張高弦易斷,心傷曲不道.蘇軾 宋《甘露寺彈箏》多景樓上彈神曲,欲斷哀弦再三促.江妃出聽霧雨愁,白浪翻空動浮玉.喚取吾家雙鳳槽,遣作三峽孤猿號.與君合奏芳春調,啄木飛來霜樹杪.沈約 南朝《詠箏》秦箏吐絕調,玉柱揚清曲,弦依高和斷,聲隨妙指續.徒聞音繞梁,寧知顏如玉.李白 唐《春日行》佳人當窗弄白日,弦將手語彈鳴箏.春風吹落君王耳,此曲乃是《升天行》.[唐] 李賀 李平箜篌引吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流.江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌.昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑.十二門前融冷光,二十三絲動紫皇.女媧煉石補天處,石破天驚逗秋雨.夢入神山教神嫗,老魚跳波瘦蛟舞.吳質不眠倚桂樹,露腳斜飛濕寒兔.《琵琶行》白居易 唐潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟.主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦.醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月.(忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發.尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲.移船相近邀相見,添酒回燈重開宴.千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面.轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情.弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志.低眉信手續續彈,說盡心中無限事.輕攏慢捻抹復挑,初為《霓裳》后《六幺》.大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語.嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤.間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難.冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇.別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲.銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴.曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛.東船西舫悄無言,唯見江心秋月白.)(這一段是描寫音樂的)沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容. 自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住.[蝦?。╤á ma)陵] 十三學得琵琶成,名屬教坊第一部. 曲罷曾教善才服,妝成每被秋娘妒. 五陵年少爭纏頭,一曲紅綃不知數. 鈿頭銀篦擊節碎,血色羅裙翻酒污. 今年歡笑復明年,秋月春風等閑度. 弟走從軍阿姨死,暮去朝來顏色故. 門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦. 商人重利輕別離,前月浮梁買茶去. 去來江口守空船,繞船月明江水寒. 夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干.我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧. 同是天涯淪落人,相逢何必曾相識! 我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽城. 潯陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲. 住近湓江地低濕,黃蘆苦竹繞宅生. 其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴. 春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾. 豈無山歌與村笛,嘔啞嘲哳(zhāo zh?。╇y為聽. 今夜聞君琵琶語,如聽仙樂耳暫明. 莫辭更坐彈一曲,為君翻作《琵琶行》.感我此言良久立,卻坐促弦弦轉急.凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣.座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕.。

      4.描寫聲的古詩詞描寫聲音的古詩詞

      琵琶行 潯言江頭夜送客 楓葉荻花秋瑟瑟 主人下馬客在船 舉酒欲飲無管弦 醉不成歡慘將別 別時茫茫江浸月 忽聞水上琵琶聲 主人忘歸客不發 尋聲暗問彈者誰 琵琶聲停欲語遲 移船相近邀相見 添酒回燈重開宴 千呼萬喚始出來 猶抱琵琶半遮面 轉軸撥弦三兩聲 未成曲調先有情 弦弦掩抑聲聲思 似訴平生不得志 低眉信手續續彈 說盡心中無限事 輕攏慢捻抹復挑 初為霓裳后六么 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私語 嘈嘈切切錯雜彈 大珠小珠落玉盤 間關鶯語花底滑 幽咽泉流水下灘 水泉冷澀弦凝絕 凝絕不通聲漸歇 別有幽愁暗恨生 此時無聲勝有聲 銀瓶乍破水漿迸 鐵騎突出刀槍鳴 曲終收撥當心畫 四弦一聲如裂帛 東船西舫悄無言 唯見江心秋月白 沈吟放撥插弦中 整頓衣裳起斂容 自言本是京城女 家在蝦蟆陵下住 十三學得琵琶成 名屬教坊第一部 曲罷曾教善才服 妝成每被秋娘妒 五陵年少爭纏頭 一曲紅綃不知數 鈿頭銀篦擊節碎 血色羅裙翻酒污 今年歡笑復明年 秋月春風等閑度 弟走從軍阿姨死 暮去朝來顏色故 門前冷落車馬稀 老大嫁作商人婦 商人重利輕別離 前月浮梁買茶去 去來江口守空船 繞船月明江水寒 夜深忽夢少年事 夢啼妝淚紅闌干 我聞琵琶已嘆息 又聞此語重唧唧 同是天涯淪落人 相逢何必曾相識 我從去年辭帝京 謫居臥病潯陽城 潯陽地僻無音樂 終歲不聞絲竹聲 住近湓江地低濕 黃蘆苦竹繞宅生 其間旦暮聞何物 杜鵑啼血猿哀鳴 春江花朝秋月夜 往往取酒還獨傾 豈無山歌與村笛 嘔啞嘲哳難為聽 今夜聞君琵琶語 如聽仙樂耳暫明 莫辭更坐彈一曲 為君翻作琵琶行 感我此言良久立 卻坐促弦弦轉急 凄凄不似向前聲 滿座重聞皆掩泣 座中泣下誰最多 江州司馬青衫濕。

      5.描寫聲音的詩句

      多了去了,

      白居易琵琶行:

      “大弦嘈嘈如急雨,細弦切切如私語”

      原詩:

      潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。

      主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦。

      醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。

      忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發。

      尋聲暗問彈者誰,琵琶聲停欲語遲。

      移船相近邀相見,添酒回燈重開宴。

      千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。

      轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。

      弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。

      低眉信手續續彈,說盡心中無盡事。

      輕攏慢拈抹復挑,初為霓裳后六幺。

      大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。

      嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。

      間關鶯語花底滑,幽咽流泉水下灘。

      水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。

      別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。

      銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。

      曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。

      東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。

      沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂客。

      自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。

      十三學得琵琶成,名屬教坊第一部。

      曲罷常教善才服,妝成每被秋娘妒。

      五陵年少爭纏頭,一曲紅綃不知數。

      鈿頭云篦擊節碎,血色羅裙翻酒污。

      今年歡笑復明年,秋月春風等閑度。

      弟弟從軍阿姨死,暮去朝來顏色故。

      門前冷落車馬稀,老大嫁作商人婦。

      商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。

      去來江口空守船,繞船明月江水寒。

      夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干。

      我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧。

      同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。

      我從去年辭帝京,謫居臥病潯陽城。

      潯陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲。

      住近湓江地低濕,黃廬苦竹繞宅生。

      其間旦暮聞何物,杜鵑啼血猿哀鳴。

      春江花朝秋月夜,往往取酒還獨傾。

      豈無山歌與村笛,嘔啞嘲 難為聽。

      今夜聞君琵琶語,如聽仙樂耳暫明。

      莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行。

      感我此言良久立,卻坐促弦弦轉急。

      凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣。

      座中泣下誰最多,江州司馬青衫濕。

      兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山 (猿猴) 李白

      簾外雨潺潺,春意闌珊 (雨聲) 李煜

      莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行(雨聲) 蘇東坡

      落日照大旗 馬鳴風蕭蕭 (杜甫 后出塞)

      滿意請采納。

      6.描寫“聲音”的古詩句有哪些

      描寫“聲音”的古詩句有:

      1. 鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞?!未盒翖壖病肚嘤癜浮ぴΑ?/p>

      2. 爆竹聲中一歲除,春風送暖入屠蘇?!未和醢彩对铡?/p>

      3. 波聲拍枕長淮曉,隙月窺人小?!未禾K軾《虞美人·波聲拍枕長淮曉》

      4. 歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直?!未豪钋逭铡镀兴_蠻·歸鴻聲斷殘云碧》

      5. 水調數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒?!未簭埾取短煜勺印に{數聲持酒聽》

      6. 簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月?!拼豪畎住稇浨囟稹ず嵚曆省?/p>

      1、辛棄疾《青玉案·元夕》

      7. 原詩如下:

      東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。

      蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

      8. 譯文:

      像東風吹散千樹繁花一樣,又吹得煙火紛紛,亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩,玉壺般的明月漸漸西斜,一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。

      美人頭上都戴著亮麗的飾物,笑語盈盈地隨人群走過,身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回,猛然一回頭,不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

      2、王安石《元日》

      9. 原詩如下:

      爆竹聲中一歲除,春風送暖入屠蘇。

      千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符。

      10. 譯文:

      陣陣轟鳴的爆竹聲中,舊的一年已經過去;和暖的春風吹來了新年,人們歡樂地暢飲著新釀的屠蘇酒。

      初升的太陽照耀著千家萬戶,他們都忙著把舊的桃符取下,換上新的桃符。

      3、蘇軾《虞美人·波聲拍枕長淮曉》

      11. 原詩如下:

      波聲拍枕長淮曉,隙月窺人小。無情汴水自東流,只載一船離恨別西州。

      竹溪花浦曾同醉,酒味多于淚。誰教風鑒在塵埃?醞造一場煩惱送人來!

      12. 譯文:

      飲別后歸臥船中,只聽到淮水波聲,如拍枕畔,不知不覺又天亮了。從船篷縫隙中所見之殘月是那么小。汴水無情,隨著故人東去,而我卻滿載一船離愁別恨,獨向西州。

      竹溪的花浦之間,你我曾經一同大醉,當日歡聚暢飲時的情誼勝過別后的傷悲。誰讓我偏偏在蕓蕓眾生中發現了你,并與你成為朋友,這才釀成了今日分別這樣一場煩惱。

      4、李清照《菩薩蠻·歸鴻聲斷殘云碧》

      13. 原詩如下:

      歸鴻聲斷殘云碧。背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

      角聲催曉漏。曙色回牛斗。春意看花難。西風留舊寒。

      14. 譯文:

      大雁南歸,聲聲鳴叫,使人斷腸的鳴聲消失在布著絲絲殘云的碧空中。窗外飄下了紛紛揚揚的雪花,室內垂直地升起了一縷爐煙。在微微燭光的映照下她頭上插戴著明亮的鳳釵,鳳釵上所裝飾的人勝首飾那么輕巧。

      一夜凄凄角聲把曉色催來,看曉漏已是黎明時分,斗轉星橫,天將破曉。轉眼天光大亮,報春的花兒想是開放了吧。但是時在早春,西風還余威陣陣,花兒仍然受到料峭春寒的威脅,那有心思出來爭春!

      5、張先《天仙子·水調數聲持酒聽》

      15. 原詩如下:

      水調數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。

      沙上并禽池上瞑,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,明日落紅應滿徑。

      16. 譯文:

      手執酒杯細聽那《水調歌》聲聲,午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天,春天何時再回來?臨近傍晚照鏡,感傷逝去的年景,如煙往事在日后空自讓人沉吟。

      鴛鴦于黃昏后在池邊并眠,花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光,風兒還沒有停,人聲已安靜,明日落花定然鋪滿園中小徑。

      6、李白《憶秦娥·簫聲咽》

      17. 原詩如下:

      簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。秦樓月,年年柳色,灞陵傷別。

      樂游原上清秋節,咸陽古道音塵絕。音塵絕,西風殘照,漢家陵闕。

      18. 譯文:

      玉簫的聲音悲涼嗚咽,秦娥從夢中驚醒時,秦家的樓上正掛著一弦明月。秦家樓上的下弦月,每一年橋邊青青的柳色,都印染著灞陵橋上的凄愴離別。

      遙望樂游原上冷落凄涼的秋日佳節,通往咸陽的古路上音信早已斷絕。西風輕拂著夕陽的光照,眼前只是漢朝留下的墳墓和宮闕。

      7.描寫聲音的詩句有哪些

      1 白居易:琵琶行

      大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語.

      嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤.

      間關鶯語花底滑,幽咽泉流水下灘.

      水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇.

      別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲.

      銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴.

      曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛.

      2 魯迅有《贈人》(其二)詩:“秦女端容理玉箏,梁塵踴躍夜風輕,須臾響急冰弦絕,但見奔星勁有聲.”

      3 古箏詩詞

      昨夜寒蛩不住鳴.

      驚回千里夢,已三更.

      起來獨自繞階行.

      人悄悄,簾外月朧明.

      白首為功名.

      舊山松竹老,阻歸程.

      欲將心事付瑤琴.

      知音少,弦斷有誰聽

      岳飛《小重山》

      鳴箏金栗柱,

      素手玉房前,

      欲得周郎顧,

      時時誤拂弦.

      李端《聽箏》

      彈箏北窗下,

      夜響清音愁.

      張高弦易斷,

      心傷曲不道.

      蕭綱《彈箏》

      多景樓上彈神曲,

      欲斷哀弦再三促.

      江妃出聽霧雨愁,

      白浪翻空動浮玉.

      喚取吾家雙鳳槽,

      遣作三峽孤猿號.

      與君合奏芳春調,

      啄木飛來霜樹杪.

      蘇軾《甘露寺彈箏》

      秦箏吐絕調,

      玉柱揚清曲,

      弦依高和斷,

      聲隨妙指續.

      徒聞音繞梁,

      寧知顏如玉.

      沈約《詠箏》

      佳人當窗弄白日,

      弦將手語彈鳴箏.

      春風吹落君王耳,

      此曲乃是《升天行》.

      李白《春日行》

      端居正無緒,那復發秦箏.

      張九齡《聽箏》

      明月照人古,開簾彈玉箏.

      常建《高樓夜彈箏》

      寶箏鈿剝陰塵覆,錦帳看消畫燭幽.

      廖融《退宮妓》

      清箏何繚繞,度曲綠云垂.

      李白《邯鄲南亭觀妓》

      何處哀箏隨急管,櫻花永巷垂楊崖.

      李商隱《無題四首》

      出簾仍有鈿箏隨,見罷翻令恨識遲.

      盧綸《宴席賦得姚美人后箏歌》

      弦危中婦瑟,甲冷想夫箏.

      李商隱《送千牛將軍赴闕五十韻》

      齊瑟彈東吟,秦弦弄西音.

      李白《古風》之五十四

      萬松亭下清風滿,秦聲一曲此時聞.

      劉禹錫《傷秦妹行》

      銀箏夜久殷勤弄,心怯空房不忍歸.

      玉涯《秋夜

      白居易有近20首詩提到箏,在《箏》一詩中,描寫了一女箏手的精妙表演:“云髻飄蕭綠,花顏旖旎紅,雙眸剪秋水,十指剝春蔥”.張牯在《箏》里有兩句“夜風生碧柱,春水咽紅弦”寫出了古箏音色如水的特點.更有李端在《聽箏》中寫了三國的故事“鳴箏金栗柱,素手玉房前.欲待周郎顧,時時誤拂弦”,詩中把周喻精通音律的技藝呈現在人們眼前.

      明月照人苦,開簾彈玉箏.

      山高猿狖急,天靜鴻雁鳴.

      曲度猶未終,東峰霞半生.

      鳴箏金粟柱,素手玉房前.

      欲得周郎顧,時時誤拂弦.

      抽弦促柱聽秦箏,無限秦人悲怨聲.

      似逐春風知柳態,如隨啼鳥識花情.

      彈箏奮逸響,新聲妙入神.

      紫袖紅弦明月中,

      自彈自感暗低容.

      弦凝指咽聲停處,

      別有深情一萬重.

      轉載請注明出處博格教育 » 臨摹聲音的古詩名句

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